Begiak hesteko artean

Acerca del cine de metraje encontrado, Emilio Bernini dice: “El found footage de la contemporaneidad es una estética de cierta preservación, porque protege al reproducir (…) el material original”. Así pues, cierto valor aurático recubrirá la labor de lxs arqueólogxs brasileños en Campinas, las cartas sonoras que llegaban desde Escocia para Irene Arthur o la tumba de los padres de Toby Bull, y los suspenderá del olvido cada vez que alguien vea esas películas. Pero agrega: “incide, sin embargo, en el original para afectarlo, [se trataría de] una restauración que no conserva”. Para ilustrar el punto, el corto 'In Ictu Oculi' (Jorge Moneo Quintana) narra, a partir de fotografías de archivo, el devenir de un edificio histórico de Vitoria-Gasteiz, en el País Vasco. Lo que era un convento comienza a deteriorarse, a desmoronarse, es derrumbado. Los íconos religiosos son reemplazados por una bóveda blindada y cajas de seguridad: el porvenir ahora está auspiciado por la Internacional financiera. El derrotero de la monumental construcción es seguida en paralelo por el tratamiento de las fotografías: ajadas, rotas, restauradas, coloreadas o retocadas, marcan el compás del avance de la tecnología fotográfica y financiera, a la par que comprobamos cómo el archivo, materialidad del pasado, soporte de aquello que llamamos memoria, tiene serias dificultades para sobrevivir al tiempo. El español firma su película con una proclama marxista: “en un abrir y cerrar de ojos / así pasa la gloria del mundo / esto, esto también pasará”. ¿Qué archivo estamos dejando para lxs que vendrán? Blas Martín www.taipeirevista.com